Eagle Twin es una banda americana formada por Gentry Densely a las voces y guitarras (Iceburn, Ascend) y Tyler Smith a las baquetas. La banda editó su primer LP el año pasado de la mano del sello Southern Records. Tocan un sludge-doom muy lento con cierto deje droner. ¿Qué más se puede pedir?

Este primer disco es una clara declaración de intenciones: sludge-doom de muchos quilates gracias a una contundente batería que deja lugar a la improvisación, toneladas de distorsión con algunos momentos de ruidismo y algunas partes más rápidas y furiosas. Todo ello aderezado por una voz delirante que en ocasiones deleita con una técnica conocida como “tuvan throat” característica del norte de siberia y Nepal, bastante impresionante. Pese a ser un disco bastante compacto, es lo suficientemente variado como para no caer en la monotonía. Destaco especialmente 10,000 Birds of Black Hot Fire y el tema más largo del disco, Crown Hymn, oreja al riff inicial.

Otra cosa a destacar es que pese a ser solo dos integrantes en la banda se manejan perfectamente tanto en estudio como en directo, siendo más delirantes y brutos sobre las tablas. Teloneando a Sunn O))) rn la Sala caracol demostraron que tienen muchísimo potencial y esperemos que discos por delante.

En resumen, un disco que he descubierto tardiamente y que ya se encuentra entre mis preferidos del género. Algo más de una hora de densos riffs para aquellos que como yo apreciamos la vertiente más cafre del doom.

In the Beginning was the Scream’
Murder of…
Birds of Black Hot Fire
Storytelling of Ravens
Crow Hymn
Carry on, King of Carrion
‘And it came to pass that birds rain down as black snakes’

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Year Of No Light no es una banda que se prodigue mucho. Desde su maravilloso Nord de 2006, primer y único LP de la banda, lo único que hemos podido catar es su directo en el Roadburn de 2008 (al menos que yo sepa), en los que se podían escuchar bastantes temas nuevos, que por desgracia no estaban disponibles con un sonido más aceptable. Por suerte, parece que YONL se han permitido parar de girar y meterse en estudio para hacer los dos temas de este split que comparten con Machu Picchu Mother Future.

Cada uno de los temas de YONL surgen de colaboraciones con otros grupos. El primer tema ,The Golden Horn Of The Moon (que ya aparecía en el directo del Roadburn) lo firman junto Fear Falls Burning, y sin duda un tema muy peculiar para tratarse de YONL: un tema instrumental e hipnotizante, con riffs de guitarra repetitivos adornados por diversos efectos y distorsiones que ya nos dan la pista de por donde va a tirar el album: temas lentos y atmosféricos, más cercanos al drone que a el personal sludge/doom/postmetal que reinaba en el Nord. El segundo tema, Les Mains De Nadja, YONL se hacen acompañar por Nadja (si sois habituales del blog, ya habréis aprendido a amarlos u odiarlos), y la verdad es que se nota mucho la mano del dúo canadiense: el sonido de las guitarras se difumina bajo capas y capas de distorsiones, y el tema tarda en tomar cuerpo, pasando del ambient más oscuro al ruidismo drone del final. Dos temas totalmente exquisitos, que servirán para calmar la sed de los fans de YONL.

La parte de Machu Picchu Mother Future (no conocía la existencia de esta banda hasta este split), se reduce a una canción de casi 20 minutos, que a pesar de seguir el aire aisfixiante de las canciones de YONL, si que supone un contrapunto más  metalero al split, con unas guitarras más cercanas al postmetal. El título de la canción (Space Mountain Forever) es bastante descriptivo, ya que nos encontramos con un tema que parece una montaña rusa, que pasa de punteos de guitarras, a guitarras distorsionadas puramente sludge, pasando por otras partes ambientales y por pasajes de regusto psicodélico. Habrá que seguir la pista a este grupo.

Un split que se hace corto, y que le gustará a cualquier amante de las variantes del metal más pesadas y experimentales.

The Golden Horn Of The Moon (feat.Fear Falls Burning) [Year Of No Light]
Les Mains De Nadja (feat.Nadja) [Year Of No Light]
Space Mountain Forever [Machu Picchu Mother Future]

A pesar de ser el primer disco de GREYMACHINE, esta banda no está formada por desconocidos, sino que están capitaneados por dos figuras muy influyentes dentro del mundo del metal: Justin Broadrick, líder de las leyendas industrialeras Godflesh y mente detrás de los prolíficos Jesu, y Aaron Turner, líder de una de las bandas más conocidas dentro del post-metal: Isis.

La verdad es que cuando dijeron que ambos iban a colaborar en un mismo grupo, no sabía que esperarme, pero por mi mente no se pasó en ningún momento que hiciesen un disco como este Disconnected: un album con un sonido asfixiante, que esconde muchas interesantes ideas tras todas las capas de sonido que convierten la escucha de disco en una experiencia no apta para todos los oídos.

El disco transcurre entre pesadas percusiones, chirriantes y distorsionadas guitarras, gritos inteligibles y bases ruidosas y machaconas, para crear ambientes que nos pueden recordar al drone de corte más ruidoso y experimental. Aunque si hay algo que me complace de este disco, y que hace que destaque sobre el resto de experimentos ambient ruidosos, es el regusto que tiene el disco al industrial más primitivo y crudo. Aquí es donde se nota especialmente la mano de Justin (hombre que siempre ha sabido captar el verdadera esencia del sonido industrial), que vuelve (en parte) a sus orígenes, los cuáles ya parecían bastante lejanos entre tanta experimentación con el ambient bajo el nombre de Final, y sus coqueteos shoegazers con Jesu.

Ir analizando canción por canción este disco es una tarea inútil, ya que todas las canciones forman un todo con una intención muy clara: crear una sensación de extremo desasosiego al oyente, cosa que consigue con creces. Es difícil distinguir entre una canción y otra cuando tu cerebro se está derritiendo entre la maraña sónica que ejecutan GREYMACHINE.

A mi gusto, uno de las propuestas más interesantes de lo que llevamos de año. Especialmente recomendado a los amantes del buen drone, y a los nostálgicos de las corrientes más crudas del industrial.

Wolf At The Door
Vultures Descend
When Attention Just Isn’t Enough
Wasted
We Are All Fucking Liars
Just Breathing
Sweatshop
Easy Pickings
We Are All Fucking Liars (Version)

“Me dice su nombre, el que ella misma ha adoptado: `Nadja, porque en ruso es el principio de la palabra esperanza y porque no es más que el principio´”

¿Hay algo mejor que despertarse una mañana, abrir tu virtual y fingido contacto con la humanidad y ver que algún samaritano te ha dejado un  link a un nuevo disco de Nadja? Para los que creemos que no, que eso es un buen despertar, les dedico este disco. Creedme si persiguiera predicar la música de Nadja de manera profesional, esto hace bastante no se llamaría “Suicide By Star” se titularía “Suicide By Nadja”

Por si hay alguien que aun no sabe que es Nadja, no será por la promoción personal que les hago, Nadja es un grupo de Drone/Ambient/Shoegazing/Doom. (Según ellos) A mí personalmente me resulta complicado etiquetarlos.

Aidan Baker capitán y líder de este proyecto es una mente inquieta, al menos en lo musical, con ayuda de su mujer puede perfectamente entre: EP’S, Colaboraciones, splits y discos publicar material cada semana. No podemos y sobretodo no puedo recomendaros todo, lo que sí puedo hacer es traeros lo mejor de esta incombustible banda que me voy encontrando.

En esto se encuadra “Belles Bêtes” un trabajo soberbio, disco propio sin colaboración, más accesible que anteriores trabajos como “Skin Turns To Glass”, “Touched” o “Radiance of Shadows”. Esto se debe principalmente a que el canadiense sin camiseta de leñador se permitió una pequeña, llamémoslo licencia, llamémoslo trampa al rescatar temas que ya tocaba en su etapa como solista y “Nadjalizarlos” dando lugar a un sonido intermedio.

Anteriores trabajos como los antes mencionados podían hacer que alguien pudiera en un momento dado tirar el MP3 en la biblioteca donde estaba estudiando (aludo a un caso real). Sí alguien ahora me pregunta ¿Que disco de Nadja me recomendarías para empezar? Seguiría diciendo que “When I See The Sun It Always Shine On TV” es tu mejor opción para acercarte a este grupo único, pero si logras pasar este disco, vendría para un servidor “Belles Bêtes” como segunda opción. Ni trampa ni cartón.

Temas como Skin Like Sand o en menor medida Green + Cold me resultan muy amenos y de duración limitada para tratarse de este grupo. También podemos encontrarnos con canciones como las de toda la vida en Beautiful Beast donde el trabajo vocal brilla aunque especial atención y admiración me merece ese último tema que es Wound Culture.

No os voy a engañar aun se hace complicado escuchar a Nadja, para los no acostumbrados a su música este disco podría hacer que la paciencia se escame, empieces a sentirte inquieto y que tu noción del tiempo se vea deteriorada o que por el contrario directamente estés pensando en que le vas a regalar a tu novia/o el día de san Valentín (cuando no tienes) y pongas otra música sin darte cuenta. Nadja se odia o se ama. Lo que si os digo es que valen todas las oportunidades que podáis darles.  Hay quien no estará de acuerdo conmigo (lo respeto) pero este grupo es único e irrepetible.

PD: Con esto celebro mis más de 500 escuchas de Nadja y me largo a Londres unos días. Ahí os lo dejo…

Skin Like Sand
Beautiful Beast
Machina
Chainsaw
Green + Cold
Wound Culture

Altar of Plagues son una banda irlandesa que tras una demo y dos EP nos presenta su primera larga duración bajo el nombre de White Tomb. Bajo una portada muy oscura encontramos uno de los mejores discos del año. Altar of plagues tocan un black metal atmosférico que en ocasiones puede recordar a la excelente banda americana Wolves in the Throne Room (cuyo disco Two Hunters puede descargarse desde aquí) pero con mayor presencia aún de partes ambientales y experimentales, realizando serios acercamientos al sludge atmosférico (o post metal), a las vertientes más ambientales del drone en las partes atmosféricas e incluso con una sección realmente lenta que pueden recordar ligeramente a Khanate.

El disco se divide en dos temas, Earth (a su vez subdividida en I. As a Womb y II. As a Furnace) y Through The Collapse (I. Watchers Restained y II. Gentian Truth). Tras una introducción ambiental muy sugerente se desarrolla la sección más blacker del disco, As a Womb. As a Furnace ya incorpora elementos más diversos y ambientales, siendo este tema el más variado del disco. Watchers Restrained comienza con riffs fríos e hirientes de corte black para desembocar en una parte lenta y asfixiante de drone metal que roza el funeral doom, para acabar de forma tranquila y ambiental. Por último, Gentian Truth tiene un comienzo melódico que da paso a una parte ambiental. Poco a poco el tema va ganando en intensidad en un pasaje con tintes post-rockeros para finalmente llegar a un final lento y poderoso que es una auténtica delicia.

Finalmente, destacar la cuidada producción, capaz de aunar sonidos tan dispares con una coherencia total, haciendo que el conjunto sea sólido y para nada disperso. Cada instrumento está en su sitio, y no suena nada prefabricada. Sin duda es una banda que seguiré atentamente, ya que este primer disco suyo me ha cautivado.

Earth:
I) As a Womb
II) As a Furnace

Through The Collapse:
I) Through The Collapse
II) Gentian Truth